《娼年》剧情简介
我还想拿你当我的挡箭牌呢大姐你拿我当挡箭牌我还不知道拿谁当挡箭牌呢石林苦着脸说道同时石林脸上的苦相变的更加的难看了事实上他跟高珊说那些根本没有用...当石林从楼上走下来的时候正好看见张舒婷和白琴从外面走进来石林笑着走了过去张开双臂向两个女人扑了过去张舒婷和白琴不约而同的向旁边一闪躲过了石林的拥抱看样子两个女人在...
她还不是自己去的我能有什么办法难道让我给她锁起来不成张舒婷苦笑着说道她知道石林来电话肯定跟她妹妹有关所以才关好房门防止被张舒君听见石林一想确实是这么回事张舒君有手有脚又...
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逆风稳健
希胖的创新与超越：角色成为观众被还原为一道凝视从而陷入了实现辩证法的罗网——监视的全能和惩罚的无能的分裂娼年同时也是“挂在另一个人手上的人”的开端而且要说一种“底层旺盛生命力”倒是在这里十分清晰以一种公路片的方式不断呈现各色人在面对一种极端体制萌芽时的态度而台词的也带有机锋似乎暗示了一种必然走向的种族主义 全片最终凝聚为由内部走向国家门户之上的空悬这一空间结构的转变在一种“超载的影像”力量之下希式叙事在神学维度中确实找到了对应物而男主的性格使他成为一种“冉森教派”视角下的萨德式英雄而整体的矛盾对立也如同空间在最终结尾处形成“极富合项”一种既封闭又公共的空间——纪念雕像 同时电影院一段情节又与《P站》十分类似：银幕内的子弹射出与真实子弹同时抵达时所有人反而哈哈大笑
陌烟烟
不仅是三种女人更是三种关系雷查德还把三种关系通过开车戏的机位简明扼要地体现出来：劳拉邓恩与客户是车内正反打米歇尔威廉姆斯和丈夫是车外照玻璃的固定机位小k和牧场女工是前后车照后视镜这部电影吸引我的地方远不止于此她表现出的这种纯粹的美让我觉得对电影的分析都是一种亵渎看到后来不知觉地落泪娼年在这个糟糕的世界里还能看到这样的电影是多么幸福的事啊
大寶小阿尼
eXistenZ 的导演在1983年自编自导的电影影片以虚拟暴力、媒体控制、情色商品等等为切入点上演了超现实主义午夜凶铃的恐怖是钻出电视机本片的恐怖是钻入电视机看到影片中的电视吧我就震惊了那个时代对电视的担忧等同于这个时代对电脑（网络)的担忧挺cyberpunk
月下谈情三千里
办理协议离婚那天是结婚二十年来两人最快乐的一天抑制不住的露齿微笑回家路上互相搀扶-“我身体里的火车从来不会错轨所以允许大雪风暴泥石流和荒谬”-“如何做一个幸福的女人我不知道如何回答这个问题因为我没有经验”-“命运会把我推向哪里”-“只要活着就是伟大”
